隈研吾算是在中國大陸較為多產的一位日本建築師，他的不少作品在大陸為人津津樂道，例如北京瑜捨酒店、長城腳下的公社、時尚品牌「上下Shang Xia」在北京和上海的零售空間。他為中國美術學院設計的美術館也將於今年落成，讓人翹首企盼，而這座美術館，也是將隈研吾的建築思想發揮到極致的優秀之作。
中國美術學院象山校區本身就是一座建築的大觀園，由曾獲普利茲克獎的中國建築師王澍設計。而隈研吾設計的美術館就位於象山校園附近，他要設計的地段則是被茶園覆蓋的山坡，是要鏟平山的斜面，還是依山而行？向來注重將建築融入環境的隈研吾選擇後者，他曾在《負建築》一書中寫道：「我們的慾望讓我們把建築物從周圍環境中分割出來，一味地將建築當成『物』，在其身上畫滿了各種符號，直至將我們自身淹沒。」他所設計的這座美術館，也是消除建築的建築性與存在感，最大程度融入環境，使建築隨環境特徵變換形態的作品，是隈研吾倡導的「消失的建築的風格。
美術館位於杭州郊區的茶山，周圍是優美的自然環境。當初隈研吾在現場考察時，就發現當地使用土牆來規劃包圍茶田，而隨地形連續延綿的土牆就猶如一個迷你的萬里長城。受土牆啓發，隈研吾設計此案的出發點是塑造建築與地形的和諧關係，他沒有將建築硬生生侵入綠色的自然環境之中，而是將美術館的形態與傾斜複雜的山坡地形相結合，不僅帶來交替變換的層高與空隙，讓每一層都能享受自然陽光的照明，而且帶來了菱形的建築形態和流動性的展覽空間，從遠處看這座建築，猶如群鳥擦過綿延的茶山，頗具田園詩意。
象山校園是王澍的大手筆，隈研吾十分謙遜地尊重王澍的設計元素。王澍在設計校園建築時，使用的是老房子拆遷時廢棄的瓦片與石頭，隈研吾沿襲了王澍的建造材料，而這也正是他本人一貫提倡的建築思想。他摒棄使用諸如鋼材這樣無法回歸泥土的「異質材料」，盡可能地利用那些散落在我們周圍的、無人問津的物質來建造建築物。
但是，隈研吾對建築材料的使用方式卻與王澍不同。王澍厚重，他用大量舊磚瓦建造許多實體承重的牆體，而隈研吾卻極具他一貫的風格，他的手法是空靈的，雖然屋頂和牆壁都使用了舊磚瓦，但牆體卻是由懸空的瓦片組合，好似瓦片在浮游。
從風格上看，隈研吾的美術館與王澍的校園建築也頗有呼應之處，使中國美術學院的整體風格渾然一體，皆為現代與傳統的融合。美術館除了展出美術作品之外，將來還有不少民藝收藏，例如皮影、陶瓷、染織等手作與工藝品，中國美術學院邀請隈研吾設計此案，也是希望引進日本民藝的保護理念。它中國風格的白牆與屋頂，又給人一種中國民居的感受，不乏對中國傳統的尊重。
隈研吾曾說，所謂「負建築」即是「適宜的建築」，等落成之時，想必又能感受到一座沒有慾望，卻有擔當的「適宜的建築」。
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